La inclusión en la muestra de varios trabajos, como De Nens, conectados de manera directa o indirecta con la Maestría en Documental de Creación que ofrece la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, fue uno de los mayores aportes de la curaduría de Pedro Adrián Zuluaga, quien ya hace tiempo llamaba la atención sobre el cine catalán contemporáneo desde las páginas de Kinetoscopio (“Neo-neorrealismo barcelonés”, pp. 42-49, ver bibliografía). Para quienes dudan de la pertinencia de la formación académica para la realización audiovisual, el producto de los cortos diez años de historia de este programa debería ser motivo de revisión. Además de De Nens, vimos en el Festival Cravan vs Cravan (Isaki Lacuesta, 2002) y El taxista ful (Jo Sol, 2005); si bien dos de estas películas ya se habían visto en Colombia, las tres fueron un descubrimiento definitivo para quienes no la conocíamos. Como la describió Isleni Cruz, El taxista ful  es una “mezcla entre ficción, realismo, falso documentalismo y videoactivismo” (Kinetoscopio No 16, p. 76, ver bibliografía). Al igual que Un tigre de papel, es una película que miente para decir la verdad, poniendo la ficción al servicio de una ética documental (en lugar de usar las apariencias del documental para contar una mentira). Con una dosis enorme de encanto y humor situacionista, El taxista ful puso sobre la mesa un subtexto político inesperado que, a primera vista, no tiene mucho que ver con el tema del festival (ver artículo relacionado), pero que por su urgencia cobró protagonismo en varias discusiones: se trata de una denuncia de la precarización del empleo unida a la dominación del mundo del trabajo sobre las demás esferas de la vida.

Una de las películas más comentadas y más estimulantes para la discusión fue el documental Atención Peligro Trabajo, de Pierre Carles, Christophe Coello y Stéphane Goxe (Francia, 2003). La película presenta las experiencias de personas muy distintas que se reconocen como “desertores del mercado laboral”, quienes han construido formas de vida alternativas frente a la tiranía del empleo precario. (Entre ellos, por cierto, se encuentran los miembros del colectivo barcelonés Dinero Gratis, que tienen un rol central en El taxista ful). Vistas desde un país sin subsidio de desempleo, las reivindicaciones de estos grupos pueden parecer ingenuas, pero su protesta fundamental contra la sacralización ideológica y el desamparo real del trabajo impulsados por los gobiernos de gran parte del mundo desde los años ochenta es de una pertinencia incontestable. Aunque ha sido comparado con Michael Moore, el estilo provocativo y sarcástico de Carles, quien estuvo en el Festival acompañando a esta y otras dos películas, va más allá del señalamiento y la burla. El mejor ejemplo de esto está en La sociología es un deporte de combate (Francia, 2001), cuya presentación en el teatro Camilo Torres de la Universidad de Antioquia fue otro acierto del Festival.